La asistencia a museos de la Ciudad de México crece a toda marcha y supera cifras prepandémicas: pasó de recibir 24 millones 272 mil 804 visitantes en 2019, a lograr 26 millones 137 mil 022 en 2024, datos que revela la recién publicada Estadística de Museos del Instituto Nacional de Estadística y Geografía (INEGI). Sin embargo, en general la República Mexicana aún está lejos de alcanzar los visitantes que tenía antes de la pandemia, pues el año pasado se contabilizaron 51 millones de visitantes frente a los 62 millones de 2019.
Las estadísticas dejan ver algo más: los estados se están recuperando a nivel desigual. Son pocas las entidades que en 2024 superaron sus números prepandémicos, como Nayarit y Baja California Sur; otros casi lo logran, es el caso de Coahuila y Sonora; pero hay 17 estados que van a la baja.
Miembros de la comunidad cultural de entidades afectadas comparten un panorama de lo que ocurre en sus museos locales, y permite ver que cada estado enfrenta problemáticas particulares, como la inseguridad, la falta de presupuesto y daños por desastres naturales.
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El estado que tuvo una caída más fuerte fue Nuevo León. En 2019 recibió 11 millones 951 mil 175 visitas, mientras que en 2024 tuvo sólo 4 millones 433 mil 22.
Daniel Loa, museógrafo, curador y extrabajador del Consejo para la Cultura y las Artes de Nuevo León (Conarte), considera que la baja no se debe a una falta de dinero, sino a una mala administración, a partir de la creación de la Secretaría de Cultura de Nuevo León: “Se vio que fue un tanto creada con fines políticos, hay una limitante hacia los proyectos que se apoyan por parte del gobierno. Estuve en 2022 y 2023 y la Secretaría decidió hacer un recorte del 50% al presupuesto de Conarte, eso evidentemente no permitía sostener programas ni hacer ningún tipo de actividad”, dice Loa, quien comenta que para mantener activos el Consejo recurrió a colaboraciones estratégicas. Aunque otro problema fue que por el recorte se despidió a personal: “No había quien atendiera públicos, los equipos de comunicación se vieron evidentemente golpeados”, agrega.
La difusión del programa de los museos es esencial y lo confirma la estadística de 2024 de INEGI: “Casi el 35% de los visitantes opinaron que los museos no se visitan por falta de difusión o perciben como motivo para no asistir a estos recintos a la falta de cultura”.
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Para hacer difusión se requieren fondos, cosa que Loa considera que sí hay en Nuevo León, sólo que se usa para otras actividades, como los Macrofests —conciertos donde se han presentado Carín León, Los Fabulosos Cadillacs, Banda MS, el Ballet Folklórico de Amalia Hernández y hasta han transmitido el Súper Tazón.
“Costaron entre 15 y 20 millones cada uno, entonces creo que no es que no hubiera dinero, se decidió utilizar ese recurso para estos Macrofests que buscaban particularmente impulsar la carrera de Mariana Rodríguez, que en ese entonces estaba postulada para alcaldesa del municipio de Monterrey. (...) Es falta de financiamiento (para museos), pero también falta de personas con la capacidad e interés para promoverlos”, concluye Loa.
La situación de Puebla deja ver los beneficios de la difusión y publicidad en museos. Aunque no ha superado su cifra prepandémica, se ha ido recuperando: en 2019 tuvo 3 millones 385 mil 486 visitantes, en 2023 cayó a 1 millón 983 mil 748 y en 2024 subió a 2 millones 14 mil 238. Para José Herrera, artista poblano, este progreso podría estar relacionado con que en los últimos dos años la Secretaría de Cultura local ha apostado por la difusión y variación de su programa, esto a partir de un aumento presupuestal: en 2023 contó con 220 millones, en 2024 tuvo 255 millones y en 2025 le dieron 738 millones de pesos a Cultura.
“Cuando se recortan presupuestos, el primer afectado es Cultura y si no hay presupuesto no se puede hacer promoción. Hoy se dice que todo se hace a través de redes sociales, pero también si no se pauta, tampoco se mueve, entonces si los museos no tienen recursos, estamos fritos. Sí, tiene que ver mucho con la promoción, pero también con la creatividad de los directores de museos”, remarca Manuel Ríos, director de la Asociación Civil 101 Museos México, que se dedica a difundir e incentivar la visita a museos.
La falta de recursos para publicitar a los museos del país es un síntoma de la ausencia de una política pública de promoción del turismo cultural, sector que también ha ido a la baja. Pero también el exceso hace daño, como en Guanajuato, el cuarto estado en recibir más visitantes a sus museos en el país. Aunque actualmente la apuesta es el turismo cultural, sus visitas a museos han bajado: en 2019 tuvo 2 millones 574 mil visitantes, ya con distancia de los estragos del confinamiento en 2023 registró 2 millones 427 mil visitas y el año pasado tuvo 2 millones 336 mil.
María José Abreu, gestora cultural guanajuatense, explica que la gentrificación y el turismo desbordado de Guanajuato encareció el museo más taquillero del estado, el Museo de las Momias de Guanajuato. El boleto individual para la “minita de oro del estado”, como lo describe Abreu, pasó de costar 60 pesos en 2017, a 150 pesos en 2024.
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El periodo del aumento de costo coincide con las bajas que ha registrado el museo en los últimos años: en 2017 recibió a 797 mil visitas y en 2024 tuvo 480 mil.
Violencia y desastres naturales
Sinaloa es un estado que también va a la baja. En 2019 sus museos recibieron a 356 mil visitantes, pero en 2024 sólo fueron 271 mil. Para las gestoras culturales Irma Cárdenas y Yolanda Ibarra las causas son claras: la violencia que azota al estado y la falta de recursos.
“Sin duda la violencia ha tenido un gran impacto”, afirma Ibarra.
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Cárdenas dice ser testigo de cómo los locales son quienes se esfuerzan por mantener la actividad cultural —tan sólo ellas fundaron Pulso, un proyecto que mezcla arte y deporte, con el fin de recaudar fondos para habilitar parques seguros. Ambas afirman que el recurso federal no les llega a los sinaloenses, por lo que los recintos tampoco pueden ofrecer mucho:
“Estaría padre traer proyectos más ambiciosos a los museos, obviamente se necesita más flujo económico. Hay que actualizar y al no tener ese apoyo, se hace lo que se puede, pero entonces no sé si todo ya está muy visto y los jóvenes quieren ver algo más”, comentan.
Eduardo Cruz Vázquez, especialista en política cultural, señala que la estadística de INEGI deja ver que de los mil 203 museos encuestados, mil 109 recintos exhiben colecciones permanentes, es decir que la mayoría mantiene su contenido estático y esto también explicaría el porqué la gente deja de visitar los museos.
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Para los museos del estado de Guerrero la situación también ha sido difícil: de 310 mil visitantes en 2019, sólo recibió 135 mil en 2024. Y es que el estado no sólo lidió con la pandemia, sino que a su crisis suma los daños de los huracanes Otis y John, la violencia y la ya desgastada infraestructura cultural, explica Miguel Benitez, periodista cultural independiente de Guerrero:
“La inseguridad sí es factor número 1. El museo más importante, Fuerte de San Diego, está en la costera y todo mundo lo visita, pero fuera de ahí hay que serpentear la ciudad, que es complicado y la seguridad no está garantizada. Hay falta de difusión, si no se generan actividades, tampoco va a haber visitantes”, señala Benitez.
Agrega: “Otro aspecto fueron Otis y John y los museos comunitarios se vieron afectados y no han tenido apoyo. (Los museos) híjole los tienen en el abandono. La secretaria de Cultura local, Aída Melina Martínez, es de Iguala y piensa en términos políticos y busca ser diputada local, entonces enfoca los recursos a Iguala, ahí si hay actividades, en cambio Acapulco, Taxco y Chilpancingo están en abandono”.
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No sólo resta un camino complicado para llegar a cifras prepandemia en visitas de museos, los testimonios y análisis de gestores y creadores también revelan que hoy en día los museos no son espacios accesibles para el público.
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